miércoles, 30 de marzo de 2011

Apoyos al Centro de Patrimonio Histórico de La Salchi


A través de la página web de Aliara, de la Asociación Piedra y Cal, de algunos blogs locales y de Punto Radio Pozoblanco hemos sabido que tres de las asociaciones más activas de Pozoblanco (Piedra y Cal, Guadamatilla y el propio grupo Aliara) han solicitado a los diferentes grupos políticos que concurren a las próximas elecciones municipales en Pozoblanco que contribuyan a alcanzar el consenso necesario para impulsar el proyecto de creación de un Centro del Patrimonio Histórico en el edificio de La Salchi:
"(...) Por ello solicitamos de  todas las fuerzas políticas que concurran a las próximas elecciones locales del día 22 de mayo de 2011,  que incorporen en su programa electoral sobre  proyectos culturales, el destino del edificio de la Salchi  a Centro de Patrimonio Histórico de Pozoblanco, con el compromiso añadido  de alcanzar el consenso necesario para su ejecución (...)."

[Actualización: y también se hace eco de la iniciativa el Diario Córdoba]

domingo, 27 de marzo de 2011

Debate sobre el "museo" de la Plaza de Toros

José María Garrido, autor del anteproyecto turístico para el desarrollo funcional de la Plaza de Toros de Pozoblanco ha publicado un comentario en la entrada que dediqué a este tema. Me ha parecido interesante trasladar el debate a una nueva entrada, en lugar de dejarlo perdido en el oscuro pozo de los comentarios, por lo que incluyo aquí su texto seguido de mi respuesta:

Comentario de J.M. Garrido:
Sin ánimo de crear ningún tipo de animadversión, sí que me gustaría realizar alguna aportación en relación al contenido del artículo que aquí aparece. Ante todo, vaya por delante mi absoluto respeto por el análisis que usted hace del tema y por su voluntad de aportar ciertos matices profesionales.
Según he podido extraer del texto, su mayor divergencia respecto al trabajo presentado sobre la Plaza de Toros es la denominación de museo a lo que es una de las iniciativas que se integran en el anteproyecto. Como autor del mismo, sí le puedo asegurar que no he pretendido ningún momento banalizar el término museo ni apropiárselo a algo que, según dice usted no lo va a ser. El planteamiento de crear este lugar expositivo nace de la apuesta por el aprovechamiento del enorme potencial que la plaza de toros de Pozoblanco ofrece en muchas vertientes. Asimismo se basa en una propuesta a desarrollar en el futuro, dado que lo que se presenta es un anteproyecto, que irá ejecutándose en función de los recursos económicos existentes y de las vicisitudes que puedan surgir en el momento de afrontarse.
Comparto con usted - dado que sería positivo para todos los pozoalbenses – la idea de que el futuro museo pueda ser realizado en toda la amplitud que la palabra encierra, desde un punto de vista profesional y riguroso. Pero la utilización del término en mi trabajo parte del uso que se realiza del nombre en multitud de recintos similares a nuestra plaza de toros (diseminados por todo el territorio nacional y de reconocida solvencia turística), que también utilizan el término museo con fines muy parecidos.
En este sentido, trato de incidir durante el trabajo en la idea de que los espacios, infraestructuras o fondos que existen en la actualidad deberían ser incrementados para materializar el anteproyecto en su plenitud. Así, por ejemplo, la Sala de Autoridades donde ya se exponen algunos elementos vendría a significar la base de esas futuras instalaciones expositivas.
Sigo creyendo, por tanto, en la posibilidad de crear un espacio en el Coso de los Llanos que contenga mucha de las variables que según plantea, debe poseer un museo.
Igualmente, la partida presupuestaria de 4000 € que comenta en su cuenta de facebook, aunque puede generar varias interpretaciones, debo aclarar que estaría destinada únicamente a dar los pasos iniciales en el proceso de creación de esta área y no a su ejecución total.
Gracias.
26 de marzo de 2011 13:57


Mi respuesta:

Gracias por tu comentario, que me da pie a aclararte mi postura. Intento contestarte con puntos concretos:

  1. Mi escrito no tiene ningún tipo de segundas intenciones. No es mi estilo. Si digo que la idea me parece bien, es porque me parece bien, y si critico el empleo del término "museo" es porque me parece mal.
  2. No conozco el texto completo de tu anteproyecto, por lo que no puedo defenderlo ni criticarlo. Sólo he tenido conocimiento de la idea, que me parece acertada. Eso me lleva a suponer que el texto completo será muy aprovechable o, al menos, contendrá muchas ideas aprovechables.
  3. De la escasa información que tengo sobre el anteproyecto, sólo he criticado el uso del término "museo". Y con una intención clara: que se evite un error de partida para que esta idea pueda ser desarrollada sin problemas innecesarios. Y por una razón clara: vivo de esto desde hace años, y me veo obligado a defender la dignidad de mi profesión.
  4. No se puede usar el término "museo" porque está prohibido expresamente por una ley andaluza. Y además, no es necesario para cumplir los objetivos que se plantean. La solución es fácil: desarrollar las potencialidades de la Plaza de Toros, crear esa sala de exposiciones, pero no darle el nombre de museo.
  5. Nada había dicho en este blog sobre los presupuestos. Porque es evidente que lo que publican los medios parte de un desliz muy poco afortunado de un responsable político. Que dice textualmente que "tenemos una partida de 4.000 euros para comprar todo lo necesario para montar el museo". Nadie mínimamente informado sobre estos proyectos podría evitar la carcajada ante estas declaraciones. Pero yo no quise aludir a ello en este blog, que es un espacio público y accesible a todos, para evitar entrar en una disputa política que pudiera perjudicar el desarrollo de una idea que puede ser muy positiva. Sí lo hice en facebook, un medio para intercambiar opiniones entre amigos de forma totalmente privada. Entre esos amigos, hay algunos profesionales de los museos y del patrimonio y muy pocas personas influenciables políticamente. No quise en su momento sacar aquí lo de los 4.000 euros, y si lo he tenido que hacer ahora, es simplemente para responderte.
En resumen: creo que es necesario cambiar la idea de que "vamos a crear un museo taurino" por la de "vamos a desarrollar todas las posibilidades turísticas de nuestra Plaza de Toros con una serie de servicios entre los que destacamos la apertura de una sala de exposiciones de carácter permanente". Eso es todo.

sábado, 26 de marzo de 2011

PSOE de Pozoblanco: nueva web


Ya está activa la nueva página web del PSOE de Pozoblanco. Además de algunos artículos de opinión, en ella podéis encontrar los datos esenciales de la candidatura para las elecciones de mayo de 2011, en la que estoy incluido.

jueves, 24 de marzo de 2011

¿Un museo taurino en Pozoblanco?

Plaza de toros de Pozoblanco [foto: Ayto. de Pozoblanco]

El Ayuntamiento de Pozoblanco ha anunciado la presentación de un anteproyecto para la creación de un museo taurino en la Plaza de Toros de los Llanos (aquí y aquí). Me parece perfecto que se impulse, como se viene haciendo desde hace ya varios años, el aprovechamiento turístico de los recursos con los que contamos. Y la Plaza de Toros es uno de los atractivos que más pueden satisfacer las espectativas de quienes se acerquen a visitar Pozoblanco. Porque indudablemente, y por más que a todos nos moleste un poco la facilidad con la que se puede caer en la crónica negra, la muerte de Paquirri colocó este lugar en el mapa no sólo cultural o taurino, sino también sentimental de toda España. No podemos negar que contamos con un buen reclamo. Pero es que además se trata de una plaza que muy pronto será centenaria, por donde han pasado los más importantes toreros del siglo XX y que ha servido de escenario para un puñado de rodajes cinematográficos y televisivos.

Si la parafernalia mediática ayuda a atraer al visitante, los carteles, las fotografías y las imágenes en movimiento de esas películas y series rodadas en la plaza, junto con una información cuidada sobre aquella feria de 1984, pueden colmar perfectamente sus espectativas. No conozco el contenido del anteproyecto, pero en principio la idea me parece muy atractiva, más aún cuando no parece que su realización tenga que suponer un alto coste para la maltrecha economía de nuestro Ayuntamiento, y sí una actuación que sirva para dar valor a una zona de Pozoblanco en la que no abundan los equipamientos públicos. El desarrollo del cercano Polígono Industrial, la creciente utilización del magnífico recinto ferial, la remodelación del Colegio Ginés de Sepúlveda y los nuevos usos de la Plaza de Toros, junto a otras actuaciones necesarias, pueden ayudar a la regeneración urbana de unos barrios necesitados de cariño por parte del Ayuntamiento. No se alude a estas cuestiones -que no sé si habrán sido recogidas en este anteproyecto- en la información ofrecida por el Ayuntamiento pero para mí, que me crié en buena parte en el barrio de mis abuelos, entre San Sebastián y Los Llanos, tienen un valor muy especial. Pero, por favor, no le llamen a eso museo.

Un museo es, según la definición del ICOM (Consejo Internacional de Museos), un centro "abierto al público de forma permanente que coordina, adquiere, conserva, investiga, da a conocer y presenta, con fines de estudio, educación,  reconciliación de las comunidades y esparcimiento , el patrimonio material  e inmaterial, mueble e inmueble de diversos grupos (hombre) y su entorno". Por su parte, la vigente Ley de Museos y Colecciones Museográficas de Andalucía fija como requisitos obligatorios para que un centro reciba este nombre, entre otros, la apertura al público de forma estable durante un mínimo de 20 horas semanales y la existencia de "personal cualificado y suficiente para atender las funciones propias de la institución". Además de la elaboración de unos planes museológicos y de seguridad y el cumplimiento de unas funciones básicas de conservación, documentación, investigación y difusión que exceden con mucho las necesidades del aprovechamiento turístico del Coso de los Llanos y las posibilidades económicas de nuestro municipio.

En un comentario a una entrada anterior, un anónimo creo entender que opinaba que mi posición en estos temas era demasiado legalista. Yo no lo veo así; más bien me siento obligado a luchar para lograr un tratamiento digno para mi profesión. Como historiador, estoy acostumbrado a que cualquiera se atreva a defender la validez de sus investigaciones históricas, aunque en algunos casos se hayan realizado sin ningún tipo de metodología científica. Cuando ningún historiador se atrevería a presentar como científicas sus opiniones sobre física nuclear o pediatría. En el caso de los museos la situación es, si cabe, peor. Nadie se atreve a afirmar, sin el asesoramiento técnico adecuado, que va a crear un quirófano para cirugía maxilofacial en un centro de salud, pero sí se defiende con total alegría la creación de "un museo" cuando lo que se quiere es ofertar un producto diferente, en este caso orientado claramente hacia el turismo.

En resumen, me parece muy bien la idea de potenciar nuestra plaza de toros como producto turístico, incidiendo en un sistema de aprovechamiento de nuestros recursos que ya se inició hace unos años. Pero para ello no es necesario, ni económicamente viable, crear un museo taurino. Vamos a desarrollar esta idea, pero -tengo que defender mi profesión- sin banalizar el nombre de museo adjudicándoselo a algo que no lo va a ser.

lunes, 21 de marzo de 2011

Nigüelas: una almazara del siglo XV

Patio de trojes. Almazara de Nigüelas [Foto Ayto. Nigüelas]


Muchas veces, al pasar por la carretera –hoy autovía- que lleva de Granada a Motril nos habíamos quedado con ganas de visitar Nigüelas. No por su bonita estampa de pueblo pre-alpujarreño bien comunicado (a apenas 3 kms. de la autovía), sino por conservar un molino de aceite con prensas de viga cuya edificación se ha datado entre los siglos XIII y XV. En uso hasta los años 20 del siglo XX, en la actualidad abre al público en un horario estable con el nombre de Museo almazara de las Laerillas. Y hace un par de semanas por fin tuvimos tiempo y paramos a visitarlo.

El montaje museográfico consiste en mostrar en su ubicación original los elementos del sistema de almacenamiento de las aceitunas, molturación, prensado y decantación. Muy pocos textos sirven para explicar un proceso que en este espacio resulta comprensible, aunque es difícil quitar la vista de las dos impresionantes vigas de madera y dirigirla a los paneles. Aparte de los textos, sólo encontramos expuestos algunos elementos muebles siempre relacionados directamente con los procesos de trabajo tradicionales en una instalación industrial de este tipo.

La visita se inicia en el patio donde se sitúan los trojes, pequeños espacios delimitados por muretes de unos 50 cms. de altura que sirven para separar las aceitunas de los distintos dueños en espera de ser molturadas por orden. Desde el patio se accede a las dos salas de molienda con que contaba la fábrica. La primera de ellas es un molino de sangre, cuya piedra es movida por la fuerza animal, burro o mulo. La segunda, estructuralmente más compleja, integra un molino hidráulico que aprovecha la fuerza del agua de la acequia que discurre por sus proximidades, con un funcionamiento similar al de los molinos de cereal que conocemos como “molinos de cubo”.
Molino hidráulico [Foto Ayto. Nigüelas]

Una vez molida la aceituna, la pasta era echada en capachos y pasada a la sala de prensas. Es ésta una estancia alargada, en cuyos laterales se encuentran las dos grandes vigas –de más de 11 metros de longitud- destinadas al prensado de la pasta para la obtención del aceite. El modelo de prensa de viga, generalizado desde época romana tanto para la obtención de vino como de aceite, se basa en la multiplicación de la fuerza ejercida en la presión a través de una palanca de segundo grado. Aplicando aquella fórmula física que todos estudiamos en el colegio pero que “los de letras” apenas logramos recordar en casos como éste (era algo así como “potencia por su brazo es igual a resistencia por el suyo”), la presión ejercida por la viga se traslada multiplicada al cargo, donde se han colocado los capachos, sirviendo para extraer el zumo de la aceituna, el apreciado aceite de oliva virgen.

Entre las dos vigas se sitúa la caldera, una especie de horno cuya función sería la de mantener el agua que se añadiría a la pasta previamente prensada para lavar así el aceite que quedara adherido a los capachos (escaldado). Luego esta pasta se desmenuzaba y se aplicaba una segunda prensada, que era aceite de peor calidad, y se separaba del primero. A veces, incluso aplicaban una tercera prensada para agotar mejor la pasta. Aunque siempre teniendo en cuenta lo que, ya en el siglo IV, indicaba el agrónomo romano Paladio: El  aceite que sale con menos esfuerzo de la prensa es de mucho mejor gusto que los demás.
Vigas y, entre ellas, la caldera [Foto Ayto. Nigüelas]

El edificio de la almazara fue donado al Ayuntamiento de Nigüelas en 1987 por la familia Zayas Osorio Calvache. Fue restaurado poco tiempo después por el grupo de investigación de Patrimonio Industrial de la Universidad de Granada, con un resultado visual muy acertado. Merece la pena la visita.

jueves, 17 de marzo de 2011

Historia y Genealogía

Enrique Soria, en las II Jornadas de Historia de Pedroche.
Foto Punto Radio
Debo comenzar reconociendo que nunca me habían interesado especialmente los estudios genealógicos. Quizá porque me aburren esas historias familiares redactadas para dar lustre a los antepasados de quienes siempre han formado parte de las élites de poder. Porque raramente aparecen en estos estudios las "manchas" de la familia, cuando todos tenemos por cierta esa vieja teoría de que en cada árbol genealógico hay un cura y un "padre desconocido".

No es el caso de los estudios de Enrique Soria que, siempre serios, rigurosos y críticos cuando tienen que serlo, se plasman ahora en una revista digital sobre la que habla hoy en el Diario Córdoba. Presenta de esta forma una publicación digital, la revista Historia y Genealogía, editada en el marco del proyecto global Historia Social en la Edad Moderna. Una nueva forma de difundir los estudios históricos a través de internet por la que el profesor Soria y su equipo llevan apostando ya varios años. Y creo que es necesario darles la enhorabuena por ello.

Enrique Soria (Granada, 1967), es Doctor en Historia por la Universidad de Granada y, desde 1997, Profesor Titular de Historia Moderna de la Universidad de Córdoba. Especialista en el estudio de las élites de poder entre los siglos XVI y XVIII, sus numerosas publicaciones abarcan estudios sobre señoríos, oligarquías municipales, sistemas de ascenso social o minorías excluidas del poder (especialmente conversos y moriscos). Dirige dos importantes proyectos de investigación (La imagen del poder. Prácticas sociales y representaciones culturales de las élites andaluzas en la Edad ModernaEn los orígenes de la Andalucía Multicultural. Integración y rechazo de los moriscos), y también el Grupo Interdisciplinar Historia de la Provincia de Córdoba, en el que yo mismo participo.

Crítico, a veces vehemente en la defensa de sus ideas, y siempre riguroso y científicamente muy preparado, tuvimos la oportunidad de disfrutar de sus conocimientos y de su capacidad de comunicación en las II Jornadas de Historia Local de Pedroche, donde nos habló de "La evolución jurisdiccional de Los Pedroches en la época moderna". Y os aseguro que no me ciega la amistad: Enrique Soria es buena gente, pero además uno de los valores científicos más destacados de la Universidad de Córdoba.


Portada del número 1 de la revista
Pinchar para descargar el número completo

miércoles, 16 de marzo de 2011

De museos y de leyes: sobre el Thyssen de Málaga

La baronesa y el alcalde de Málaga

Repasando ayer los titulares de prensa, me encontré con una referencia en El Día de Córdoba acerca de la próxima inauguración del Museo Thyssen de Málaga, que no cumple con los requisitos establecidos por la Ley de Museos y Colecciones Museográficas de Andalucía para recibir la denominación de museo. Aunque parece ser que desde el Ayuntamiento de Málaga se anuncia que toda la documentación estará lista para ser remitida a la Consejería de Cultura de la Junta de Andalucía durante "las próximas semanas".

Este proyecto es, sin duda alguna, muy interesante. Su origen está en las iniciativas lanzadas desde Málaga para optar a la capitalidad cultural europea del 2016. El fracaso de la candidatura malagueña, que no pasó el primer corte, no ha supuesto la paralización de algunos de los proyectos más emblemáticos, lo que me parece muy positivo. La ciudad parece seguir apostando claramente por la cultura como fórmula de diversificación de la oferta para el turismo de la Costa del Sol, que tendría dos grandes museos de arte como buques insignia: el Picasso y el Thyssen. Hasta aquí, todos de acuerdo.

La baronesa y el alcalde
Pero el sistema de gestión empleado para la puesta en marcha de este centro ha recibido numerosas críticas. Fundamentalmente, debido a la cercanía de la campaña para las próximas elecciones municipales. Un artículista del Diario Sur de Málaga lo expresa de forma muy gráfica:
"la mala imagen de las improvisaciones se suma a las irregularidades. Son los males del electoralismo".

Ya en febrero de 2010 se defendía que las colecciones estaban perfectamente definidas, faltando únicamente la firma del contrato de cesión de las colecciones, que permanecerían en el museo hasta el año 2025. Aunque en ese momento aún no se había hecho público el listado de las pinturas que formarían la colección permanente del museo, hoy es posible incluso acceder al listado a través de una galería gráfica publicada por la prensa malagueña, que también muestra una recreación virtual del edificio que le servirá de sede. Durante este tiempo, el coste de las obras ha aumentado considerablemente. Oficialmente, las obras han pasado de un presupuesto de algo más de 12 a los más de 16 millones de euros reconocidos en la actualidad, aunque algunos grupos políticos elevan el coste total del proyecto a más de 30 millones de euros. Los cuadros han sido ya trasladados a Málaga, y el montaje final está siendo supervisado por la propia Carmen Cervera, propietaria de una colección cuya exposición en Málaga está previsto que se inaugure el próximo 24 de marzo.

La baronesa y el alcalde
En medio de todas las irregularidades, algunos dirigen sus armas contra la oposición, a la que acusan de intentar torpedear un proyecto muy importante para la ciudad. Como si la contratación del gerente dos semanas antes de la apertura, el incremento del gasto o las irregularidades denunciadas en la contratación del personal fueran medios admisibles en una Administración Pública para conseguir unos fines sin duda loables. Porque si algunos piensan utilizar este proyecto para intentar desgastar al actual alcalde, por la otra parte no se puede negar el interés electoralista, manifestado en una enorme riada de galerías fotográficas de Carmen Cervera y Francisco de la Torre que no sólo inundan la prensa provincial, sino que se desbordan para alcanzar la mismísima revista Hola.

Pero más allá de todos estos problemas y de las disputas políticas de carácter local, me interesa destacar cómo una actuación cultural de tal envergadura puede acometerse, y de hecho se acomete, sin prestar ninguna atención a la legislación vigente. Y no es el Thyssen de Málaga el único ejemplo. La actual ley de museos establece unos requisitos básicos (seguridad, medidas de conservación, accesibilidad, horarios de apertura, etc.) que debe cumplir cualquier centro que se cree en Andalucía con ese nombre. Uno de sus objetivos declarados es el de evitar la banalización de los museos. En concreto, evitar por ejemplo que en una zapatería se muestren dos alpargatas dentro de un expositor y el establecimiento se anuncie como "museo del calzado". ¿Exagerado? Ejemplos similares conozco.
Recreación arquitectónica publicada por el Diario Sur de Málaga

No es la intención de la Consejería de Cultura poner trabas a las iniciativas de creación de museos sino, al contrario, dignificar estas instituciones, darles un mayor valor. Para colecciones de carácter local y escasos medios, se introduce el término de "colección museográfica" precisamente para no dejar fuera de la norma ningún proyecto de creación de una exposición permanente en nuestros pueblos. No es el caso, evidentemente, del Thyssen de Málaga. Porque este centro ha contado con un proyecto arquitectónico complejo y costoso; cuenta sin duda con un plan de seguridad sin el que la propietaria difícilmente habría cedido parte de sus colecciones y ninguna compañía se habría hecho cargo de los pertinentes seguros; y estoy convencido de que tiene elaborado un proyecto para dar vida al centro, que integre actividades educativas y de difusión, atención a investigadores y público especializado, etc.

¿Por qué no han presentado esos documentos a la Consejería para obtener la preceptiva autorización para la creación del museo? Creo que la respuesta es simple: por dejadez, por falta de interés y de respeto hacia la legislación sobre el Patrimonio Histórico y los museos. Un virus muy extendido por estas tierras. Donde muchos piensan que la ley no afecta a sus instituciones, sobre todo si se trata de los importantes ayuntamientos que gobiernan las grandes ciudades andaluzas. Porque si consultamos el directorio del Registro Andaluz de Museos podemos comprobar cómo faltan muchos de los museos municipales de las capitales de provincia. Y aún cuesta mucho trabajo decirles a esos grandes ayuntamientos que las leyes también les afectan. Por mandato constitucional. Y que un proyecto de museo debe ser aprobado por la administración competente antes de anunciarse su apertura.

domingo, 13 de marzo de 2011

V Encuentro de museos cordobeses

Foto: Diario Córdoba

El pasado sábado celebramos en las renovadas instalaciones del Museo Arqueológico de Córdoba el V Encuentro de Museos de la Provincia de Córdoba. Organizado por la Delegación Provincial de la Consejería de Cultura de la Junta de Andalucía, asistimos representantes tanto de los museos de la provincia como de los de Córdoba capital (Museo Arqueológico, Museo de Bellas Artes y Museo Diocesano). En cuanto a la comarca de Los Pedroches, allí estábamos representados el Museo de la Matanza de Alcaracejos, el Museo de Historia Local de Villanueva de Córdoba y el Museo PRASA Torrecampo (por problemas personales no pudo asistir a última hora Paco Godoy, director del Museo del Pastor del Villaralto que es, de hecho, uno de los mayores impulsores de estas reuniones anuales).

Tras la presentación por parte del Delegado Provincial de Cultura, de la que da cuenta el Diario Córdoba, se iniciaron las ponencias, que estaban centradas en la redacción de los documentos de planificación museológica que muy pronto tendremos que realizar todos los museos en cumplimiento de lo dispuesto en la Ley de Museos y Colecciones Museográficas de Andalucía. Para terminar, la visita por las instalaciones del edificio de ampliación del museo sirvió como ejemplo de la puesta en práctica de un documento de planificación cuya redacción se inició hace ya 20 años y que, con sucesivas modificaciones, ha permitido la finalización de esta primera fase del ambicioso proyecto de remodelación del arqueológico.

Pero, más allá de lo que todos pudimos aprender desde un punto de vista técnico, estas reuniones sirven fundamentalmente  como punto de encuentro entre todos los museos de la provincia. Unas instituciones que, con mayor o menor tamaño y presupuesto, con distintas tipologías y formas de organización, cumplen un objetivo común de conservar y difundir nuestro patrimonio histórico. Los museos locales nos reunimos periódicamente, pero estos encuentros anuales nos permiten contactar también directamente con los grandes museos provinciales. Sólo el hecho de poder comentar en los pasillos con Fuensanta el trabajo que están realizando en el Museo de Bellas Artes para conseguir unas instalaciones adecuadas, con Lola el resultado de la magnífica exposición temporal recientemente inaugurada en el Arqueológico o con María José el proyecto integral de remodelación del Museo Diocesano justificaría el desplazamiento hasta la capital.

Si a ello sumamos que pudimos volver a comentar proyectos con los compañeros -y amigos- de toda la provincia, que asistimos a tres ponencias de gran interés de cara a nuestro próximo trabajo de redacción de planes museológicos y de seguridad y que recorrimos de nuevo las magníficas instalaciones del Museo Arqueológico, miel sobre hojuelas.

jueves, 10 de marzo de 2011

La Pérgola: espacio creativo independiente en Córdoba


Acabo de recibir la información sobre una nueva iniciativa de carácter cultural. Se trata de un proyecto que pretende convertir la Pérgola, en los céntricos jardines del Paseo de la Victoria de Córdoba, en un centro de creación. Magnífica iniciativa, que puede convertirse en realidad si sus promotores, apoyados por un grupo de creadores cordobeses de diferentes ámbitos, consiguen ganar el concurso de explotación convocado para este edificio por el Ayuntamiento de Córdoba.

La idea parte de colaborativa, una empresa que pretende crear un Espacio Creativo Independiente, basado en 10 ideas básicas que ya presentaron hace un tiempo. En resumen, se trata de convertir un edificio de interés y muy bien situado, hoy en situación de abandono total, en un lugar que ofrezca los espacios y servicios necesarios para cualquier emprendedor en materia cultural y creativa: publicidad, arquitectura, diseño, edición, música, cine y video, videojuegos, televisión y radio, patrimonio, artes escénicas y plásticas e industrias relacionadas. El alquiler de oficinas y espacios de trabajo para los creadores se plantea como la fórmula de financiación del proyecto.

Un proyecto que parece viable, sin duda ilusionante, que puede contribuir a dinamizar un sector al que todos auguran un gran futuro, el de las industrias culturales, pero que aún es un gran desconocido para la mayoría. Una apuesta clara por convertir Córdoba en una verdadera ciudad cultural en este tramo final de la carrera hacia 2016. Os animo a conocerlo mejor a través de las webs enlazadas y de facebook y,  si os resulta de interés, apoyarlo.

martes, 8 de marzo de 2011

Día de la Mujer en el Museo Arqueológico


Con motivo de la celebración del Día de la Mujer el Museo Arqueológico programa dos conferencias organizadas por las Consejerías de Cultura y de Igualdad y Bienestar Social de la Junta de Andalucía, con la colaboración de la Asociación de Amigos del Museo Arqueológico de Córdoba. Mujer, arqueología y museos son los temas de los que hablarán Isabel Izquierdo (Subdirección General de Museos Estatales) y Octavio Salazar (Universidad de Córdoba).

Ya sé que para esta tarde os había recomendado la presentación del libro de Fernando Penco, pero la conferencia del Arqueológico es a las 19 horas, y no está lejos de la ermita de la Candelaria... En cualquier caso, una buena forma de celebrar el Día de la Mujer, y una oportunidad para estrenar esa magnífica sala de conferencias instalada en la nueva biblioteca del Museo Arqueológico.

Historia de la minería en Córdoba: Cerro Muriano.


Esta noche, en la ermita de la Candelaria de Córdoba (20 h.), Jerónimo Sánchez presentará el nuevo libro de Fernando Penco, Historia de la minería en Córdoba, editado por Almuzara.

Porque la obra lo merece, y también porque tanto el autor como quien lo presenta son amigos, os recomiendo asistir a todos los que podáis pasar por Córdoba esta noche. Seguro que merece la pena.

viernes, 4 de marzo de 2011

Y "Ladrones de Historia"


Al hilo de la emisión del reportaje de RTVE y de la anterior entrada de este blog, Antonio Merino rescata en Solienses un magnífico artículo que publicó en el diario Córdoba en el ya lejano 1988 cuya lectura recomiendo. Muy poco tiempo antes habían entrado en vigor dos normas entonces novedosas: la Ley de Patrimonio Histórico Español (1985) y la Ley de Museos de Andalucía (1984) -esta última recientemente sustituida- lo que da aún más valor a las acertadas palabras de Antonio.

Por desgracia, poco ha cambiado en más de dos décadas. Aunque entre los cambios positivos hay que señalar el fortalecimiento de la red de museos locales, a la que hace poco aludí en una entrada, y el control de las compraventas fraudulentas de objetos arqueológicos que, si bien no ha logrado detener los expolios, al menos ha frenado la entonces previsible multiplicación de expoliadores.

jueves, 3 de marzo de 2011

"Ladrones de la Historia"



Con el sugerente título de Ladrones de la Historia, los servicios informativos de RTVE han preparado un reportaje centrado en el problema ocasionado a nuestro Patrimonio por el expolio de yacimientos arqueológicos andaluces. Se emitió, dentro del programa Repor,  en el canal 24 horas el pasado 28 de febrero y en TVE-1  el 1 de marzo, y está prevista su reemisión el próximo domingo 6 de marzo, a las 20.30 horas, de nuevo en 24 horas. Además, el programa completo está ya disponible en la web del programa.

En el reportaje participamos como invitados, entre otros, Arturo Ruiz (catedrático de Arqueología de la Universidad de Jaén y director del Centro Andaluz de Arqueología Ibérica), Concepción San Martín (directora del Museo Arqueológico de Sevilla), representantes de la Asociación Amigos de Ategua, del grupo de policía judicial de la Guardia Civil encargado de delitos contra el Patrimonio, de Ecologistas en Acción en la provincia de Sevilla, Marcelo Castro y otros arqueólogos que han intervenido en las excavaciones de Castulo y otros yacimientos de la provincia de Jaén, Juan Manuel Becerra como representante de la Dirección General de Bienes Culturales de la Junta de Andalucía y yo mismo, como director del Museo PRASA Torrecampo. En general, creo que el programa puede ser ilustrativo, aunque con los defectos típicos de la moderna televisión: excesiva rapidez en el tratamiento de los temas, una cierta búsqueda de impacto en las imágenes y declaraciones y algunos errores (por ejemplo en la rotulación que cambia el apellido de la directora del Museo Arqueológico de Sevilla o que me asigna el título de arqueólogo PRASA), uno de los cuales es especialmente grave: ni el Museo ni el Grupo PRASA han vendido jamás ninguna pieza arqueológica.

La realización del programa corrió a cargo de los servicios territoriales de RTVE en Cataluña, por algún motivo de gestión de recursos que a mí se me escapa. Y eso creo que se nota en el planteamiento general. Porque me parece que no queda suficientemente bien explicado por qué se ha elegido Andalucía como marco geográfico, como si en otros lugares no se conociera este problema (¡Ay, los yacimientos de la Meseta!). Ni entiendo por qué se centraron casi totalmente en yacimientos y piezas arqueológicas de época ibérica (en Torrecampo me preguntaron repetidamente por las colecciones ibéricas cuando, salvo contadas excepciones, estas piezas no se cuentan entre las más destacadas de nuestro museo), obviando la riqueza de nuestro patrimonio arqueológico desde la Prehistoria hasta tiempos recientes.

"Pitero" en pleno "trabajo"
La pretensión de hacer un programa rápido, basado en la multiplicación de lugares y temas ha hecho que en ocasiones se opte por seleccionar del ingente material rodado (unas dos horas en Torrecampo, resumidas en cinco minutos de programa) imágenes y declaraciones que a veces son accesorias, no dejando suficientemente articulada la exposición de uno de los temas que a mí me parecen fundamentales para la lucha contra el expolio: el control del tráfico ilegal de antigüedades. No sólo porque es el mecanismo de lucha contra la destrucción de yacimientos por el que opta la actual legislación tanto española como andaluza, sino también porque, siendo imposible poner puertas al campo, se está mostrando como un camino lento, pero seguro, para evitar la multiplicación de este tipo de delitos contra nuestro Patrimonio Histórico común. Alucinantes me parecen las declaraciones de una pareja de detectoristas (llamados piteros por el ruido que produce el instrumento con el que localizan los restos metálicos) que afirman buscar únicamente objetos perdidos, cuestionando el apelativo arqueológico que se aplica a las piezas que extraen clandestinamente del subsuelo. O la de ese vendedor de monedas que afirma no poder documentar las piezas que compra y vende porque “Nerón no tenía facturas”.

El equipo de grabación insistió durante toda la jornada en obtener una valoración económica de unas obras que, por no estar en el mercado, no tienen precio. Cometí el error de comentar, a modo de ejemplo, el caso de un capitel califal subastado en Londres en 2008 y que multiplicó extraordinariamente su precio de salida (aquí la noticia de la subasta y aquí sobre la adjudicación). Sumando el hecho de que el montaje utiliza cortes y no el desarrollo completo de las ideas que intentaba expresar, que mis declaraciones tras mucho tiempo de grabación no fueron nada concretas (dije nuestro refiriéndome a una pieza de producción cordobesa, no a que hubiera pertenecido nunca a nuestro museo; ¡Qué más quisiera yo!) y que en un corte no seleccionado para el montaje final yo había explicado que diferentes piezas de nuestro museo habían participado en exposiciones temporales de carácter internacional… en el programa se desliza un error que para mí es de extrema gravedad. Se afirma, refiriéndose a la colección formada por Esteban Márquez (cuyo nombre, por cierto, se omite en el programa a pesar de que yo lo repetí en numerosas ocasiones), que “alguna de estas piezas se han revendido ya en subastas internacionales a precios innombrables”. Afirmación que resulta radicalmente falsa. Jamás hemos vendido ninguna pieza, por supuesto.

A pesar de lo que pone, soy director del Museo PRASA Torrecampo

miércoles, 2 de marzo de 2011

Repor, o el peligro de la tele

Mañana intentaré colgar una entrada con algún cometario sobre el programa de RTVE Repor dedicado al expolio arqueológico, emitido en 24 horas y en TVE-1 y en el que he participado. Pero ante una afirmación errónea que me parece grave y que se contiene en el mismo, publico íntegramente el correo electrónico que he enviado a la reportera Cristina Fernández:

Hola Cristina. Quería comentarte que he visto el programa dedicado al expolio arqueológico en Andalucía, y en general me ha parecido interesante, aunque se desliza un error bastante grave sobre nuestro museo: nunca hemos vendido ni en subastas, ni en España, ni en el extranjero, ni en ningún lugar ni de ninguna forma, pieza alguna de la colección formada por Esteban Márquez, de ninguna pieza del Museo PRASA Torrecampo.

Nunca ha vendido Grupo PRASA ningún objeto arqueológico en subasta. Sí ha comprado algunas obras de arte (por ejemplo, pinturas de Julio Romero de Torres, entre ellas La Consagración de la Copla, adquirida en Londres). Pero no ha vendido nada. En la locución del programa, sin embargo, se dice refiriéndose a la colección adquirida por Grupo PRASA en 1995 que “alguna de estas piezas se han revendido ya en subastas internacionales a precios innombrables”. Ya sé que es tarde para cualquier rectificación, pero os lo quiero comunicar para evitar en lo posible este tipo de errores en el futuro. Es cierto que el corte con mis declaraciones sobre una pieza concreta (esta: http://www.diariocordoba.com/noticias/noticia.asp?pkid=396378) no son nada claras, y quizá al haber hablado yo también de participación en "exposiciones internacionales" -que no subastas ni ventas- haya llevado al error.

Un saludo,

Juan Bautista Carpio Dueñas
Director. Museo PRASA Torrecampo

martes, 1 de marzo de 2011

El miércoles 2 de marzo, en la Peña

La Posada del Moro (izq.) y su entorno antes de 1970


Dentro de la programación de conferencias que realiza la Peña Marcos Redondo en su sede de Pozoblanco (Calle Santa Ana), el próximo miércoles día 2 de marzo estaré allí a las 21 h. para hablar del Museo PRASA Torrecampo. Es difícil hacer un resumen en una hora aproximadamente sobre la historia, el funcionamiento y las colecciones de este museo. Será, por lo tanto, simplemente una introducción a este centro, que pretendemos convertir en un referente para la cultura de Los Pedroches.

Para comenzar, realizaré una breve panorámica general sobre los orígenes de este museo heredero de la antigua Casa – Museo Posada del Moro, fundada por Esteban Márquez Triguero y que abrió al público como museo de titularidad privada hace ya 40 años. Sobre esta base, la Fundación PRASA proyectó la creación de un centro cultural cuyo proyecto fue aprobado por la Junta de Andalucía en 2006, como ya he comentado en una entrada anterior.

El hecho de que actualmente el museo esté temporalmente cerrado al público debido a las obras de ampliación proyectadas no significa que no tenga actividad. Al contrario, en esta etapa se están realizando múltiples trabajos destinados a preparar las colecciones para la futura apertura del nuevo centro. A ellas dedicaré algunos minutos de esta charla.

Limpieza con microabrasímetro
Uno de los primeros trabajos que se empezaron a realizar fue el de documentar correctamente las colecciones. Antes de desmontar la antigua exposición, que contaba con un espacio claramente insuficiente para albergar todas las piezas conservadas, fue necesario fichar y recopilar todos los datos disponibles sobre cada uno de los objetos expuestos. El control de las piezas no sólo era una necesidad de cara a su traslado al almacén temporal, o a la realización del inventario general que es obligatorio para el reconocimiento legal del museo, sino que constituía la primera fase del programa de conservación de las colecciones.

Dentro de este programa de conservación, desde el año 2005 en que me hice cargo de la dirección del museo estamos trabajando siguiendo una metodología que recoge no sólo una serie de actuaciones para frenar el deterioro de las piezas y devolverle su aspecto original (conservación y restauración), sino que también se cuida el control de los factores ambientales que pueden deteriorar los objetos, fundamentalmente los cambios de temperatura, de humedad relativa y la incidencia directa de la luz. En cuanto a los trabajos de conservación y restauración, entre 2006 y 2007 se contó con especialistas de la empresa Gares, S.L., que trataron más de 3.000 piezas de la colección arqueológica de nuestro museo. Me referiré también brevemente a los programas de investigación y difusión que se están desarrollando en el museo, para pasar finalmente a trazar una panorámica general por las ricas colecciones –fundamentalmente arqueológicas- que alberga nuestro museo.
Placas de cinturon de época visigoda del Museo PRASA Torrecampo